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史志文學

馮延巳的詞作 梁宗岱曾起意效仿

時間:2018-10-18 00:34:17   作者:   來源:中國新聞網   閱讀:1807   評論:0
內容摘要:1943年石印本《蘆笛風》內頁  一池春水,吹皺千年  匯集梁宗岱作于百色、南寧、桂林、重慶等地的舊體格律詞作的《蘆笛風》一書,分為兩大部分:前38首,為“迫于強烈的切身的哀樂而做”;后12首,為“和陽春六一詞”,步五代十國時期南唐左仆射、平章事馮延巳的《鵲踏枝》原韻而作。研究者...
1943年石印本《蘆笛風》內頁

  一池春水,吹皺千年

  匯集梁宗岱作于百色、南寧、桂林、重慶等地的舊體格律詞作的《蘆笛風》一書,分為兩大部分:前38首,為“迫于強烈的切身的哀樂而做”;后12首,為“和陽春六一詞”,步五代十國時期南唐左仆射、平章事馮延巳的《鵲踏枝》原韻而作。研究者一般只承認前38首詞作絕大多數與甘少蘇有關,卻沒有想到,作于1943年春天、步馮延巳《鵲踏枝》原韻的后12首,還是源于對甘少蘇的愛!

  馮延巳(有作“馮延己”者,誤。馮氏字正中,正中為午,而十二地支中,午在巳后。古人以字釋名,明矣),官品和人品均等而下之,奸佞險詐,政治上毫無作為,只以吹牛拍馬為能事。唯其多才多藝,工書法,擅擊鞠,尤其是詞作,實為上上之選,罕有敵手。其在繼承“花間詞”傳統的基礎上,多有創新,著有詞集《陽春錄》(又作《陽春集》)。北宋宜興人氏馬令撰《馬氏南唐書》“卷二十一·黨與傳下·第十七”記載:“馮延巳,字正中,廣陵人也……元宗愛其多能而嫌其輕脫貪求,特以舊人,不能離也……保大四年,自中書侍郎拜平章事,時論不平。出鎮撫州,亦無善政。延已無才而好大言……著樂章百余闋,見稱于世。”

  馮延巳的詞作代代詠唱,延綿至今。其作品中總是感嘆人生無常、生命有限、時光易逝,因此希望充分享受愛情的幸福,可偏偏“別離多,歡會少”。苦悶之中,自見人生的憂患。以此寫情,大為感人,難怪讓梁宗岱也起意效仿。清光緒戊子科舉人陳廷焯撰《白雨齋詞話》“卷一·馮正中與溫韋相伯仲”:“馮正中詞,極沉郁之致,窮頓挫之妙,纏綿忠厚,與溫、韋相伯仲也。”

  馮延巳名作有《謁金門》“風乍起”(見于明右都御史吳訥編集《唐宋名賢百家詞》“陽春集·謁金門四”),描寫春心蕩漾,迷茫朦朧,別具風情。詞曰:

  風乍起,

  吹皺一池春水。

  閑引鴛鴦香徑里,

  手挼紅杏蕊。

  斗鴨闌干獨倚,

  碧玉搔頭斜墜。

  終日望君君不至,

  舉頭聞鵲喜。

  馮延巳的大作一出,迅速風行天下,令同樣擅長填寫詞牌的南唐中主李璟大吃其醋。馮延巳只能以“皇上的《攤破浣溪沙》更妙”這樣赤裸裸的阿諛奉承應對,方能逃過一劫。宋代無名氏編集《增修箋注妙選群英草堂余》“前集·卷下·名賢詞話·春景類·春閨”轉引《雪浪齋日記》:“《南唐詞集》云:馮延巳作《謁金門》‘風乍起’,李中主云:吹皺一池春水,干卿何事?對曰:未若陛下‘細雨夢回清漏永,小樓吹徹玉笙寒’也。”

  辭藻的游戲與幽隱的脈搏

  唐至五代,江南三月,臨池觀鴨斗, 仍是文人雅事。馮延巳的《謁金門》中,描述一個馴養鴛鴦和鴨子的少婦,在春天的池畔盼望夫君歸來的情景。往日, 夫君在身旁相伴, 雙雙逗鴛鴦、觀斗鴨;如今, 夫君遠行,音訊不傳,她仍天天來到池畔, 追尋他們在此經歷的相嬉、相樂、相親的美好情景,以此排遣滿腔憂怨。陳廷焯誤以為此詞為成幼文所作,在《云韶集》“卷一·唐詞·成幼文·謁金門(風乍起)”中稱:“只一‘閑’字,可知本自無情,以觸物而生情也,即少伯少婦不知愁之意。曰‘終日望君’,忽曰‘君不至’,便覺掃興矣。下忽接“舉頭聞鵲喜”五字,只此便佳。其詞若離若合,一時柔情蜜意如見。觸處生情,其妙處不可思議。”

  本人前文已述,甘少蘇和甘少芬住在南寧的水心亭,在宅子下的魚塘養了一群鴨子。甘少蘇常常伏著欄桿,驅鴨相斗,當做娛樂,以此作為期盼梁宗岱歸來的精神寄托。這一幕,與馮延巳的《謁金門》“風乍起”中描述的景致何其相似乃爾!那么,梁宗岱在1942年暑假回南寧探望甘少蘇時,肯定是見過這一景致的,也就必然會將其與早就熟讀的馮延巳詞作聯系在一起。由愛生憐,也就有了后來借著步馮延巳詞作之韻,為甘少蘇獻上帶著歉意的真摯關愛之舉。

  在所有著述中,梁宗岱從未明說“和陽春六一詞”是獻給甘少蘇的。梁宗岱在國立復旦大學復旦學報編輯委員會編輯刊行,1944年10月初版、1947年5月再版的《復旦學報》(第一期,文史哲號),撰有長篇美學論文《試論直覺與表現》,只是用學術味十足的文字來描述“和陽春六一詞”的誕生:“不步韻,亦得受韻底支配……可是說,我底《鵲踏枝》之產生,完全出于技巧的考慮,節奏的煽動,也不符事實。因為這是精神活動底一個奇跡,在這些表面似乎純是辭藻的游戲,以及對韻腳的掙扎,竟融入了我生命中一個最恒定、最幽隱的脈搏,一個我常常被逼去表現而迄未找到恰當的形式的情感生活底基調,那當萬物都蘇醒的時候一年一度襲擊我心靈的基調……”

  云山霧海的美學語境,掩蓋了人內心最隱秘的心聲。但是,人在《試論直覺與表現》的后文中,又隱約地有所影射:“我曾經有一刻模糊地想到,我底題材應該是一個極因襲的題材:樓頭思婦底哀愁。”

  這“春之惆悵”,原是屬于甘少蘇的,而被敏感的梁宗岱察覺后,又轉移到了他的心靈深處,滲透于筆尖。試看梁宗岱是怎樣借《鵲踏枝(八)》(見于《蘆笛風》后12首)道出甘少蘇一腔哀怨的?詞曰:

  過眼芳華常苦短,

  不奈飄零,

  況復驚時換?

  一夜霜風吹雪管,

  千花百草俱魂斷。

  慘綠殘紅堆兩岸,

  滿目離披,

  搔首觀天漢。

  瑟縮流鶯誰與伴?

  空巢可記年時滿?

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